Фостер и Роджерс сегодня
Два лорда, два титана современной архитектуры, два лондонца, некогда работавшие вместе и уже очень давно навсегда покинувшие друг друга, на прошлой неделе вновь оказались вместе в центре внимания широкой публики, хотя произошло это совершенно случайно.
Ричард Роджерс, к величайшему удивлению многих, вдруг получил Премию Стерлинга, премию, скорее созданную для внутреннего, чем глобального употребления. Получил он ее за небольшое, приспособленное под нужды Мэджис-центра здание для онкологических больных в Западном Лондоне, в районе Хаммерсмит, начавшем обновляться после реконструкции станции метро и прилегающего к ней городского района. (MaggiesCentre, Hammersmith, westLondon).
Ожидали, что премию получит проект художественной галереи минималиста Тони Фреттона; многие хотели бы видеть эту награду для проекта реконструкции торгового центра Ливерпуля, города, остро нуждающегося в поддержке, в то время как район Хаммерсмит и без этой премии обошелся бы неплохо. Правда, серия центров онкологической помощи уже давно стала полем для упражнений звезд архитектуры. Шесть таких центров Мэджис уже построено – пять в Шотландии, где и возник этот проект, среди них здание Фрэнка Гери в Данди и Захи Хадид в Файфе. Организатором проекта этих учреждений была жена премьер министра Шотландии Сара Браун.
Причину неожиданного решения жюри объясняют тем, что Лорд Роджерс недавно был обижен принцем Чарльзом, вмешательство которого послужило препятствием получения им заказа на перестройку казарм в престижном лондонском районе Челси. Арбитры стерлинговского приза сочли возможным использовать его в качестве не слишком щедрого утешения для сэра Роджера. 20 тысяч почти в полтора раза упавших в цене фунтов стерлингов скорее бы помогли начинающему архитектору, чем всемирно известному зодчему. Но, видимо, цель решения жюри – е столько поощрить сэра Ричарда, сколько дать понять принцу Чарльзу, что его мнение архитекторы ни в грош не ставят.
С другой стороны, критики отмечают, что проект сам по себе не плох. Он скромен, уютен, не претендует ни на что. Так что звезда мировой архитектуры в данном случае дает понять, что хорошая архитектура не обязательно должна быть "большой" и дорогой. Это было известно давно, но в последние годы стало звучать как новость. Кризис тоже мог сыграть свою роль, это, так сказать, пропорциональная возможностям времени награда за вполне скромный проект – вполне в духе борьбы с расточительством при строительстве Купола Тысячелетия – и, может быть, своего рода компенсация этой гигантской неудачи Роджерса.
Однако справедливо судят и те, кто пишет, что если бы жюри заранее не знало, что автор проекта – великий Роджерс, проект мог бы сойти за работу начинающего архитектора и вообще не привлечь внимания при всех своих достоинствах. Такова на сей раз хитрая игра случая и стечения обстоятельств.
Другое стечение обстоятельств позволило бывшему другу и коллеге Роджерса лорду Фостеру соорудить неожиданное для многих здание галереи в Нью-Йорке. Это тоже как бы дитя кризиса: все-таки здание галереи – это не "башня России" в Москве и не Охта-центр, в тени которого Мэджис-центр вообще был бы невидимкой.
Сама галерея стоит в запущенном районе ночных притонов и по замыслу должна его несколько облагородить. Участок, купленный владельцами галереи, небольшой, и потому попытка увеличить ее площадь вдвое привела к вертикальной композиции, несколько неожиданной для галереи. Ядром этого здания станет необычно просторный лифт, выполненный в тех же материалах, что и залы – гранитный пол и белые стены. По замыслу Фостера, однажды уже прославившегося изящным лифтом в Королевской Академии искусств в Лондоне, на сей раз лифт не просто техническое и служебное средство подъема людей и предметов, а тоже выставочное помещение. И покуда этот лифт будет не спеша, втрое медленнее обычного, ползти вверх, посетители смогут насладиться висящей на его стенах экспозицией.
Нельзя не вспомнить, что вертикальный вариант музея уже есть в Нью-Йорке – это знаменитый музей Гуггенхайма. Там подъем и спуск людей осуществляется не с помощью лифта, а с помощью широкого пандуса, поднимающегося, расширяясь по спирали. Так что совмещение подъема с созерцанием экспозиции уже имело место в истории архитектуры. Музей Гуггенхайма, на мой взгляд, входит в четверку самых загадочных архитектурных объектов 20-го века (три других: спиральная башня Татлина, вилла Савой в Пуасси Ле Корбюзье и Мавзолей В.И. Ленина А.В. Щусева – все по стилистике близки к ардеко). И хотя их не так уж трудно клонировать, этого почему-то не происходит. Но галерея Фостера едва ли сделается столь же уникальной.
И Роджерс и Фостер – ветераны и лидеры современной архитектуры, к счастью не снижающие своих творческих амбиций. Но то, что мы видим сегодня, уже не сенсация. Мне кажется, скорее смущенное топтание на месте. А ведь современный мир изголодался по новому слову в архитектуре.
Архитектурный цирк, начавшийся лет 10 тому назад в США и Европе, перекинулся в страны Азии и порядком набил оскомину и там и здесь. Протесты жителей Санкт-Петербурга и не только (они ширятся по стране) по проекту Охта-центра прикрываются благоразумным принципом – "не навредить шедевру мирового градостроительства". Но эта деликатная формула никак не скрывает того, что, где бы ни построить этот Охта-центр, хоть на Южном полюсе, его архитектурные достоинства останутся менее чем убедительными. Это явный анахронизм, смесь достаточно дешевой научной фантастики и кичливости нефтяных магнатов, не нужен нигде и никому. Причина, по которой его так усиленно продвигают, лишь отчасти может объясняться алчностью коррумпированных чиновников. Скорее тут дело в культурном инфантилизме властей: им некогда размышлять, и они, без конца обрушиваясь на засилие американских стандартов в жизни новых независимых государств, сами изо всех сил строят эти "американские горки", которые и Америке скоро надоедят. Новые проекты Фостера и Роджерса говорят о том, что они уже надоели и их первооткрывателям.
Знакомьтесь, наши спикеры и эксперты!
© All Right Reserved. Copyright © ООО Информагентство СА "Архитектор" ©
Свидетельство о регистрации ИА №ФС1-02297 от 30.01.2007
Управление Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия по Центральному Федеральному округу.